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意大利科多瓦克絲Cordovox手風琴的歷史與測評（AccordionHistory in Itly） 在討論手風琴的歷史之前，須要指出的一點是：19世紀上半葉的時候，意大利還不是如今我們所了解的這樣一個地理上和政治上統(tǒng)一的實體，而只是一個各小邦的"集合（ensemble）"，與已經(jīng)爭得了政治上的統(tǒng)一的歐洲列強形成了鮮明的對照。 我們在本文開頭提到的名為“手風琴（ ccordion）”的這件樂器，大約就出現(xiàn)在這個時期。當時以“意大利”名世的這塊版圖，其主權(quán)分別屬于幾個不同的“列強”：西西里島以及那不勒斯地區(qū)由波旁王朝統(tǒng)治，皮埃蒙特則是由一些法裔領(lǐng)主——沙威（Svoy ）家族統(tǒng)治；此外，倫巴第和威尼斯地區(qū)在奧地利人治下，而梵蒂岡，憑著教皇是至高無上的精神和政治，背后又有歐洲大陸列強法國和奧地利的支持，則占據(jù)了最中間的那片土地。因此，盡管當時這個半島上有著某種程度的共同的文化認同，但統(tǒng)治著半島各地區(qū)的外國列強卻強烈地影響著那里的風俗與文化。1860年，教皇的軍隊于卡斯泰爾菲爾達多（Cstelfidrdo）為皮埃蒙特人的部隊所敗，這是向意大利的統(tǒng)一邁出的具有根本性的一步。中部地區(qū)的馬爾凱（Mrche）、翁布里亞（Umbri）并入意大利地界意味著：直到那時還依然在外國列強統(tǒng)治下的人民又有了些新的希望和理想。就是在馬爾凱這塊版圖并入之后——尤其是在卡斯泰爾菲爾達多這個地方，我們見證了批手風琴（ccordions）和六角風琴（concertins ）的出現(xiàn)，它們大概是由同教皇國（Ppl Stte）⑴結(jié)盟的法國軍隊傳紹給意大利人的。這些樂器很快便被改制得合于意大利人的審美口味了。 大約就是在這個時候，又一個手風琴生產(chǎn)中心便在意大利北部發(fā)展了起來，中心位于特蘭提諾（Trentino）地區(qū)一個叫做斯特芮德拉（Strdell）的小鎮(zhèn)。這多虧席格諾·達拉佩（Signore Dllpe）的首創(chuàng)精神，也許就是他剛巧無意中發(fā)現(xiàn)了奧地利人的流行音樂中使用的尚在雛形階段的手風琴，諸如上面標有某個“MrDemin”字樣的商標的。 統(tǒng)一以后，由于終于從延續(xù)了幾個世紀的外國人的政治統(tǒng)治下解放了出來，意大利人擺脫了他們以往的那種局促不安，找到了新的認同感，而且熱愛生活。手風琴，以其簡潔、明快的音色，使用起來即靈活又便攜，成了當時用來與往年主張培養(yǎng)精英的奢華音樂相抗衡的理想樂器。保羅·索布拉尼（Polo Soprni），一位來自卡斯泰爾菲爾達多的農(nóng)場工人，1860年代初，抓住了時代的機遇，著手成就了批工業(yè)化生產(chǎn)的手風琴。更早一些時候，“先行者們”，諸如：諾切拉-翁布拉（Nocer Umbr）人賈科馬·阿倫尼（Gicomo Alunni）于1850年，雷坎納提（Recnti）人喬萬尼·欽戈拉尼（Giovnni Cingolni）于1856年，德里雅斯特（Trieste ）人羅倫佐·普羅納爾（Lorenzo Ploner）于1862年，都曾試圖制造六角風琴，但他們只是為手風琴的歷史貢獻了統(tǒng)計數(shù)字而已，從未想到要把這一樂器的生產(chǎn)升華到一種經(jīng)濟力的高度來認識。然而，直覺敏感的索布拉尼先生打算在馬爾凱地區(qū)搞一場革命化的生活，在短短的時間內(nèi)便成功地開創(chuàng)了一門新興產(chǎn)業(yè)，把當?shù)匾赞r(nóng)業(yè)為基礎(chǔ)的經(jīng)濟迅速轉(zhuǎn)變成了向國際市場開放的工業(yè)型經(jīng)濟。鄰近的小鎮(zhèn)洛雷托（Loreto），是一個宗教、文化、商業(yè)中心，四面八方遠道而來的游客滿大街都是，它在索布拉尼新興家族企業(yè)的發(fā)展過程中，起著決定性的作用。興許索布拉尼的架奧地利或法國手風琴，就是在洛雷托買的呢，而且可以肯定：正是小鎮(zhèn)那種生機勃勃的質(zhì)性激發(fā)了他要弘揚和普及手風琴。出色的銷售數(shù)字以及訂單從整個意大利全境紛至沓來這一事實教人慶幸，此時一直與其兄一道工作的索布拉尼之弟賽迪米奧（Settimio）遂決定獨自置業(yè)，于1872年開辦了屬于自己的作坊，他這是效仿1865年既在馬切拉塔（Mcert）興辦自家作坊的切薩雷·潘科狄（Cesre Pncotti ）的。在這些年月里，馬爾凱以及鄰近的阿布盧左（Abruzzo）地區(qū)，各式各樣的作坊開始崛起，諸如：桑特·克魯恰內(nèi)利（Snte Crucinelli ）的作坊于1888年，朱利亞諾瓦（Giulinov ）人朱塞佩·雅尼（Giuseppe Jnni ）于1882年，洛雷托人帕斯夸利·菲克賽科（Psqule Ficosecco）于1889年，雷坎納提人喬萬尼·基烏薩羅利（Giovnni Chiusroli）和特雷莫（ Termo）人拉法埃勒·匹斯特里（Rffele Pistelli ）于1886年，他們生產(chǎn)的產(chǎn)品基本上都是一類的，即，簡單而又小氣的制造：“dubotte”——或者叫做兩貝司全音階手風琴（two-bssditonic ccordion）。這時，又兩個生產(chǎn)中心，即：位于倫巴第（Lombrdy）的斯特芮德拉（Strdell）和位于皮德蒙特（Piedmont）的維爾切立（Vercelli ），這兩個地方，對這件樂器后來的發(fā)展都很重要。馬里亞諾·達拉佩（Mrino Dllpe' ），如前述，是特倫托（Trento）人，于1876年既在斯特芮德拉開始活動。時隔不久，他就想辦法改進了布頓先生（MonsieurButon ）于1852年發(fā)明的鍵盤式手風琴（pino-ccordion）。在這些年月里，手風琴普及方面的成功與興盛，簡直令人驚訝不已。就連作曲家朱塞佩·威爾第（Giuseppe Verdi）——1870年代，為音樂院校改革的內(nèi)閣委員會主席——甚至都建議意大利音樂學院要學習這件樂器。對手風琴的進一步的創(chuàng)新與改進就是在這一時期開展起來的：在韋爾切利，先是馬蒂亞·貝拉爾迪（Mtti Berrdi），其后是蘭科（Rnco）家族對鍵鈕式手風琴（button-ccordion）進行了改良。1890年，西西里島卡塔尼亞（Ctni ）市的工匠，羅薩里奧·斯巴達羅（Rosrio Spdro ）注冊了自由低音手風琴（free-bss ccordion）的版權(quán)，而帕斯夸勒·菲戈塞戈（Psqule Ficosecco ）在洛雷托，隨后又在位于卡斯特爾費達爾多（Cstelfidrdo）的自家作坊里，首創(chuàng)了盒式手風琴 （box-ccordion）。在斯特芮德拉，工匠們隨后也都創(chuàng)辦了屬于自己的作坊，諸如：曾為達拉佩氏家族工作的埃爾克勒·馬加（Ercole Mg） 和 蘭納托·馬索尼（Rento Mssoni）。另一些在卡斯特爾費達爾多的工匠們也是一樣，如：賈科莫·安東尼奧·卜喜拉切奧（Gicomo Antonio Busilcchio）、達里奧·達里（Drio Dri） 、弗朗切斯科·塞雷納利（Frncesco Serenelli）也都各自興辦起了自家的企業(yè)。