伴隨著國(guó)際博物館日系列活動(dòng)的落幕，我們?cè)俅紊羁痰馗惺艿?，科技的發(fā)展和應(yīng)用讓博物館展陳、服務(wù)、安防等發(fā)生了翻天覆地的變化。這些變化既體現(xiàn)在數(shù)字技術(shù)為展覽帶來(lái)的炫目效果，也體現(xiàn)在博物館展廳許多不起眼的角落。例如，博物館展柜的玻璃就伴隨著科技的進(jìn)步和博物館的發(fā)展歷程，悄悄發(fā)生著改變。
藝術(shù)收藏展示早在14世紀(jì)就已開(kāi)始。當(dāng)時(shí)的人們找不到一種既不妨礙觀賞，又能保護(hù)文物的材料，因此文物、藝術(shù)品僅僅被擺放在木托、桌子之上，條件稍好的就用博古架分門別類展示。由于得不到有效保護(hù)，文物只能擺在特定環(huán)境中供皇親貴戚把玩鑒賞，阻斷了藏品對(duì)公眾開(kāi)放的可能。
博物館展柜
18世紀(jì)，英國(guó)工業(yè)革命促使各行各業(yè)飛速發(fā)展，平板玻璃的加工生產(chǎn)也隨之出現(xiàn)，人們將平板玻璃結(jié)合木幾、博古架，設(shè)計(jì)出初期的展陳道具——展柜。這一突破使得一般民眾有機(jī)會(huì)接近文物，公眾教育功能也成為可能。然而當(dāng)時(shí)的平板玻璃受工藝限制，尺寸較小，可選厚度有限，造價(jià)昂貴且生產(chǎn)緩慢，每塊玻璃都要花大量功夫去磨光，以達(dá)到可觀賞的平整度、透明度。只有少數(shù)博物館支付得起如此高昂的費(fèi)用。
1959年，英國(guó)阿拉斯泰爾·皮爾金頓爵士研制成功“浮法”工藝，能夠多快好省地生產(chǎn)平板玻璃，使平板玻璃面積擴(kuò)大，多種厚度玻璃的生產(chǎn)成為可能，制造成本也大幅度降低，使得平板玻璃能夠“飛入尋常百姓家”，博物館自然也能大規(guī)模應(yīng)用了。
中國(guó)博物館玻璃的研發(fā)、應(yīng)用也經(jīng)歷了復(fù)雜的過(guò)程。中國(guó)早期現(xiàn)代化先驅(qū)人物張謇于1905年創(chuàng)辦了中國(guó)座由國(guó)人獨(dú)立創(chuàng)辦的博物館——南通博物苑。此時(shí)的中國(guó)還不具備大規(guī)模生產(chǎn)玻璃的能力，文物只得存放在傳統(tǒng)的木幾、博古架中，文物也只能依靠道德的約束和安防人員的威懾。1925年故宮博物院創(chuàng)立之時(shí)，中國(guó)已經(jīng)有了家平板玻璃生產(chǎn)工廠，平板玻璃在故宮博物院的應(yīng)用，使其展陳形式得以改善。這時(shí)期設(shè)計(jì)的中式展柜主要以我國(guó)傳統(tǒng)家具的形制結(jié)構(gòu)為外觀基礎(chǔ)，并充分考慮展品對(duì)外展示和防護(hù)的需要，將玻璃嵌入木質(zhì)結(jié)構(gòu)之中，“金絲楠木配平板玻璃”或許就是當(dāng)時(shí)展柜的配置了。眾多珍品被陳列在新型展柜之中，盡顯高貴華美，明清帝王所用所藏的傳世珍品得以呈現(xiàn)在廣大民眾眼前。
然而，故宮博物院的展柜開(kāi)啟方式十分繁瑣，木質(zhì)柜體與玻璃之間都有木硝子鎖住確保，打開(kāi)時(shí)需要先卸下木硝子，打開(kāi)機(jī)關(guān)，小心翼翼地將玻璃搬下來(lái)，才能取出文物。這為文物的日常保養(yǎng)和換展增添了不少困難。
新中國(guó)成立后，百?gòu)U待興，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里還是難以大規(guī)模生產(chǎn)平板玻璃，只能依靠從國(guó)外采購(gòu)，成本居高不下。直至1981年洛陽(yáng)浮法玻璃正式面世，博物館才得以“舊貌換新顏”。隨后，中國(guó)的玻璃研究生產(chǎn)進(jìn)入了新時(shí)代，各種加工手段層出不窮，其中可以增加玻璃表面強(qiáng)度的鋼化玻璃紅極一時(shí)。然而鋼化玻璃存在自爆的隱患，隨時(shí)可能炸裂飛濺，傷及文物和觀眾。
2005年，片國(guó)產(chǎn)超白玻璃在山東金晶集團(tuán)下線，比起之前看起來(lái)綠油油的玻璃，超白玻璃干凈、無(wú)色、更透明的視覺(jué)效果著實(shí)讓人驚喜。與此同時(shí)，鋼化玻璃的自爆率也因超白玻璃內(nèi)部雜質(zhì)的減少而降低許多。到目前為止，超白玻璃已成為各大博物館展柜選材的標(biāo)配，觀眾的感受就是玻璃由“綠”變“白”了，大大增加了顏色還原的真實(shí)性。
近年來(lái)，玻璃爆裂引發(fā)的事故，觀眾對(duì)文物觀賞效果的不滿，讓博物館人逐漸認(rèn)識(shí)到玻璃在加工環(huán)節(jié)的種種問(wèn)題，包括尺寸不準(zhǔn)、鋼化自爆、夾層氣泡、無(wú)法密封等。在發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)政策的推動(dòng)下，“博物館展柜玻璃”這一專門品類應(yīng)運(yùn)而生。專門的博物館展柜玻璃以玻璃原片為主材，根據(jù)文物展示的需要，在展示效果、、文物保護(hù)、維護(hù)和安裝等方面均有提升，博物館玻璃被賦予更高“使命”。
現(xiàn)今，專業(yè)博物館展柜玻璃往往采用剛?cè)岵?jì)的夾層結(jié)構(gòu)，一方面能夠在暴力入侵時(shí)為安防部門爭(zhēng)取更多的時(shí)間，另一方面，夾層具有很好的韌性，能有效吸收暴力沖擊的力量，并在玻璃破碎時(shí)仍然能夠牢牢粘住玻璃碴，保護(hù)文物不受侵害的同時(shí)也保障了觀眾的人身。
此外，精良工藝還可以確保玻璃嚴(yán)格密封，將文物的微環(huán)境與展廳的大環(huán)境徹底隔離開(kāi)，因此就可以很好地控制展柜內(nèi)的溫濕度以及防止有害氣體的入侵。其次，玻璃邊部精細(xì)平整的拋光工藝，為兩塊玻璃良好拼接提供保障，能確保展柜的美觀，結(jié)束了“密封不夠、打膠來(lái)湊”的時(shí)代。不少玻璃還具備防紫外線的功能，因?yàn)樵S多紙質(zhì)、絲織文物等有機(jī)物、纖維材料對(duì)紫外線十分敏感。雖然部分博物館采用無(wú)紫外線燈光照明技術(shù)，但是大多數(shù)博物館并沒(méi)有進(jìn)行徹底的照明改造，甚至有些博物館需要采用自然光照明。現(xiàn)今還有博物館配備了低反射博物館展柜玻璃，不僅降低了反射率，讓觀眾看得更清楚，還能有效隔絕99.9%以上的紫外線，給文物一個(gè)更的微環(huán)境，幫助文物“”。
