調音臺編組是干什么用的？
所謂編組，是將多少路同類話筒和線路編在一起，而后再將每組信號送入主輸出。假如當你想同時調劑每路的線路和發(fā)話器，對推子的操作就顧不上來，若能夠給它們編在一個組內，這樣直接就通過編組推子來實現(xiàn)它們之間的調劑。
編組常用是作為輸出。編組輸出可以用在補聲音箱或者外錄，或者返送音箱，還有分會場信號輸出等，非常靈活。
舉個實例：
在一個大型的演出晚會上，一部32路帶6編組的調音臺，樂器聲部有16路輸入；主持和演唱mic占8路輸入；合唱聲部或相聲小品之類應用的領夾式和頭盔式mic占8路輸入；
在現(xiàn)場演出中，如果想同時調整整體之間的線路和話筒，確定對每路推子的操作，操作難度系數(shù)很大，這時可以通過編組的功能來解決。
可以把樂器聲部16路輸入編為1-2組(樂隊的聲像調節(jié)和音量的大小的推子是當時調好的)；主持和演唱mic占8路輸入編為3-4組；合唱聲部或相聲小品之類應用的領夾式和頭盔式mic占8路輸入編為5-6組；然后將6路編組進入主輸出。
這樣通過編組就能很好的掌握整場晚會上的機動性。
再打個比喻
當主持人致揭幕詞或做游戲之類的節(jié)目，須要凸起主持發(fā)話器的聲音大一些，對背景音樂(樂器聲部)聲音小一些，這時候怎么辦呢?
假如依照對樂器聲部的每路推子的操作就不行了。那么編組就能很好的節(jié)制了，拉下1-2的編組(樂器聲部)的推子就能把持全部樂器聲部的音量，而對其它的互不影響。
大型交響樂
在大型的交響樂中，更能體現(xiàn)編組的壯大功能。
交響樂的編制是經(jīng)由上百年的實際而制訂的，其組成有：弦樂聲部：v1，v2，v中，v大，v貝(v為提琴)；
木管樂聲部：單簧管，雙簧管，長笛，大管；
銅管樂聲部：小號，圓號，長號，大號；
打擊樂聲部：低音鼓，軍鼓，镲，鈴，鐘三角鐵板；
調音臺：42路單聲道輸入，8編組。
我們可以把弦樂聲部：v1，v2，v中，v大，v貝(v為提琴)編為1-2組；木管樂聲部：單簧管，雙簧管，長笛，大管編為3-4組；銅管樂聲部：小號，圓號，長號，大號編為5-6組；打擊樂聲部：低音鼓，軍鼓，镲，鈴，鐘，三角鐵，板編為7-8組。后將8路編組進入主輸出。
這樣直接就通過編組很好的把持樂器聲部與聲部之間的現(xiàn)場比例調整。
大型的會議
在大型的會議上，編組的功能也能體現(xiàn)出他的長處來，42路臺子，8編組。
在開會時你如果獨自對每路mic拾音的操作，很輕易造成失誤。如果你同時把所有的mic都翻開，就很輕易發(fā)生反饋和不必要的外來噪音。
編組就能幫你解決問題，先把所有話筒的地位劃分為幾個區(qū)，而后把每個區(qū)編至每個組里面，再將編組進入主輸出。這樣通過編組來節(jié)制大體區(qū)位對每個區(qū)的拾音。
由此可見，編組的功能非常強大，而不是簡單的當做一種輔助輸出來用。當然編組在簡單的演出和條件充足的情況下還是可以用來做返聽的，這樣比較實際一點。
編組分配的一些注意事項
因為所有編組的音量可以單獨輸出而不用切換進主音量，所以在編組當中需要細心點。
比如：用5-6編組來控制低音的音量，那調音臺上大部分輸入通道的編組5-6就可以按下去，但如果是話筒通道就要慎重，否則按下話筒通道的5-6編組就會產(chǎn)生低音聲反饋。
還有一點就是，既然5-6編組已經(jīng)從后面相對應的輸出口獨立輸出信號了，那就不用再通過調音臺的總音量輸出了，也就是5-6編組到調音臺總音量的切換開關就不能再按下了。
編組細分
以上所說的編組只是一些籠統(tǒng)的概括，有些人可能會問，在某些調音臺上，還會看到這些字眼：DCA編組（數(shù)控放大編組）、VCA編組（壓控放大編組）、啞音編組（mute）等。
當然，這些編組功能并不是所有的調音臺上都一一具備，日常我們一般所說的編組多為子編組（sub group）。
啞音編組
啞音編組是大型調音臺一般都具備的功能。
在現(xiàn)場演出擴聲中是一個很有用的功能。
比如說，在演出前排練時，為了達到平衡，調好的樂隊各樂器的通道推子位置都會高低不一，并在演出當中為了實際的需要還得適當?shù)脑僬{整。而推子的數(shù)量會相當?shù)亩啵瑑H一套架子鼓周圍就得用8支話筒。
如果在演出當中暫時不用它，音響師就得死死記住每一支話筒輸入通道的電平位置，才能在需要時將它們恢復成原樣。這在瞬息萬變的現(xiàn)場演出中是很不好做到的，就是做得到，反應速度也會比較慢。一旦誤動，就會影響整體效果。
如果調音臺具有啞音編組功能，就可以把這些通道編入一個啞音編組，實施統(tǒng)一的啞音控制。
無論是一起啞音還是一起開通，只需一點即可，每個通道的推子位置和電平值都不會變化，而且可以同時設置多個不同的啞音組合。
但這個功能只是集中控制了所選定通道的靜音與否，如果在使用中需要做到多個推子一起推上去或一起拉下來，通過“推子時間”來以做到一個淡入淡出的效果，就需要用到VCA編組功能。
VCA、DCA編組
一般只有大型的擴聲調音臺和錄音調音臺等高級調音臺才有VCA控制。
在調音臺上的每一個輸入通道電路上都有一個VCA元器件，每個通道的的輸入信號電平可以由該路的推子控制，也可以由VCA信號來控制；當把某幾路通道編到一個VCA編組后，推起VCA推子，編在該VCA編組的那幾個通到的電平就得到提升，拉下VCA推子，則相反。
這就好比音響師多了好幾只手，能同時推起或拉下十幾個通道的推子！
另外，你可能也發(fā)現(xiàn)有些調音臺上有DCA和VCA，他們有何區(qū)別呢？
其實，他們兩個的用法和功能是一模一樣的。只不過一個是數(shù)字，一個是模擬。
VCA是“Voltage Control Amplifie電壓控制放大電路”的簡稱，DCA為“Digital Control Amplifier數(shù)控放大編組”簡稱。
VCA、DCA編組與GROUP的區(qū)別
這個功能看上去和普通調音臺的編組輸出很相似，實際上是完全兩回事：編組功能是將所要編入一組的各通道的信號首先混合起來，變成一個信號，再由編組輸出推子控制，并從該編組輸出相應的輸出口輸出信號。
而這個VCA推子只是輸出了一個直流控制信號，分配成多個信號去控制每個已編入該VCA組的各個通道的電平，此時每個通道的信號依然是各自獨立的信號，沒混合在一起。
本質區(qū)別：首先VCA/DCA沒有輸出端口這一說，它只是個控制推子而已，而group是可以擁有輸出端口并且當作一路mix來用的；
其次VCA/DCA控制通道的時候，通道的發(fā)送是同時體現(xiàn)的，而group控制通道的時候，通道的發(fā)送情況并不能根據(jù)group推桿的移動有所體現(xiàn)。
例如，你將幾個vocal通道編進一組group，而這些vocal同時在post fader后發(fā)送給了效果器，這個時候問題就出現(xiàn)了，因為group在上下移動推子來控制vocal大小的時候并不能控制通道發(fā)送給效果器的量，所以這時你就要手動打開效果器通道來調整效果和干聲的比例，這樣的現(xiàn)場當然是很悲催的。而vca的設計就幫我們解決了這個問題。
