跟著不斷的開展，人們的要求越來越高了，特別是文藝扮演等等。所以要優(yōu)化舞臺音響作用，優(yōu)化舞臺音響作用需求把握幾點呢？

一、把握舞臺大局，調(diào)音師應具有專業(yè)的調(diào)音本質(zhì)

配音藝人張桂蘭說得好："藝人的言語扮演藝術(shù)和音響師的調(diào)試藝術(shù)是秤與砣的聯(lián)系"，"實際調(diào)試出來的聲響，并不是藝人的原聲，而是經(jīng)過音響師經(jīng)過音響設備改造過的聲響"，可見，一個調(diào)音師的調(diào)音本質(zhì)，直接影響舞臺音響的作用，進而影響整個舞臺扮演的質(zhì)量。為此，舞臺調(diào)音師應具有專業(yè)的調(diào)音本質(zhì)。

（一）具有杰出的聲響調(diào)試技能。作為調(diào)音師，要對調(diào)試的音樂作品進行深入的分析和理解，把電聲技能和音響技能很好地結(jié)合起來。如運用均衡器以改善本來聲響的音色；運用混響器和器以添加親切感、距離感和空間感；還能夠運用"加倍"技能以添加某種樂器的"群感"；特別是現(xiàn)在音響數(shù)碼技能的選用，調(diào)音師能夠經(jīng)過修改聲波發(fā)明人聲和樂器的音色，能依據(jù)不同藝人的聲線特色，杰出其聲線優(yōu)勢，補償其聲響上的缺點，如在男聲獨唱時混響強度應調(diào)得小一些，女聲歌手獨唱混響強度調(diào)得大一些，這樣會使歌唱作用更佳。調(diào)音師只要把握了不同類型的舞臺扮演音響的要求，才干把握舞臺大局，調(diào)出的舞臺音響作用。

（二）具有杰出的聲學藝術(shù)修養(yǎng)。調(diào)音師杰出的聲學藝術(shù)修養(yǎng)，直接影響舞臺音響調(diào)試作用。調(diào)音師要了解不同的藝人、不同的樂器，以及發(fā)聲物質(zhì)的轟動頻率調(diào)和波呈現(xiàn)的差別，了解各種樂器和人聲的頻帶寬窄方能辨識出聲響的特色和缺點。如一位歌唱藝人用MIDI伴奏在舞臺高歌，就由調(diào)音師處理他的伴奏。相同，賞心悅目的舞蹈所搭配的音樂也是由調(diào)音師來處理的。此時舞臺要求調(diào)音師有必要將音樂的強弱比照運用于舞臺的扮演使其相呼應，以求完結(jié)一無是處的扮演作用。

（三）具有杰出的音響調(diào)試心思本質(zhì)。事實證明，調(diào)音師的心思本質(zhì)與舞臺音響作用聯(lián)系重大，心思心情的不穩(wěn)定，會形成調(diào)音師聽力靈敏度和分辨率的下降，乃至無法正確判別各種音色，會給整個舞臺作用帶來負面影響。為此，調(diào)音師要把握必要的心思學常識，培養(yǎng)較強的心思適應才干、心思承受才干和心思調(diào)控才干，并在此基礎上靈活運用好藝術(shù)心思學、創(chuàng)作心思學、觀眾心思學等常識，將音樂的嚴肅性、嚴肅性與音樂的詼諧性有機結(jié)合起來，才干進步自身在舞臺音響工作上的整體檔次和水平。

二、精選音響設備，確保音響設備組合的專業(yè)化水平

跟著時代的開展，現(xiàn)代觀眾對舞臺的要求更高了，不僅要滿意視覺感受上的愉悅，一起還要完結(jié)聽覺的審美過程。因而，為了優(yōu)化舞臺音響作用，關鍵的要素之一，是要精心挑選好音響設備。

舞臺音響系統(tǒng)是由信號源設備、信號處理設備、功率放大器和揚聲器等設備連接組合而成，經(jīng)過調(diào)音師的調(diào)試，以到達杰出的舞臺音響作用。

（一）確保音響設備配置專業(yè)化。音響設備是確保舞臺音響作用的重要基礎，它直接聯(lián)系到舞臺藝術(shù)呈現(xiàn)的成功與失敗。話筒功率放大器和音箱的頻率范圍十分重要，一起調(diào)音臺是音響設備中尤為重要的一種設備，是音響設備的重中之重。運用杰出的音響系統(tǒng)能夠美化藝人的舞臺扮演，如推進舞臺扮演情節(jié)的開展，烘托整個舞臺氣氛。因而，要使用先進的電聲器件和設備作為舞臺擴聲，才干完美地到達言語的清晰和音樂作品的豐滿度，營建令人滿意的舞臺作用。

（二）確保麥克風的挑選與話筒拾音到位。在麥克風的挑選方面，依據(jù)不同的扮演者使用不同的麥克：主持人說話時多用裝備套頭的麥克，這樣既能夠避免說話時因為帶"b""p"的詞語氣流的轟動而發(fā)出的"蓬蓬"聲，也能夠在有風的室外場所避免"呼呼"聲呈現(xiàn)。話筒拾音分為人聲拾音和器樂拾音。在人聲拾音方面，基于主持人語調(diào)多為中語諧和低語調(diào)，低音越多影響言語清晰度，高音多則刺耳，因而能夠?qū)⒖拷皖l150HZ的頻段衰減6—10dh，將中頻段250HZ—2KHZ進步3-6db，將高頻5KHZ之上衰減3-6db，這樣就能夠進步聲響的清晰度和音質(zhì)的明亮度。在器樂拾音方面，依據(jù)樂器是否電聲樂器能夠做出正確的調(diào)試：電聲樂器自身就自帶拾音器，因而調(diào)音師只需將信號線與調(diào)音臺相連接就能夠，可是需注意調(diào)音臺的輸入部分一般分為兩部分：低阻和高阻輸入。非電聲樂器的拾音需求調(diào)音師了解樂器聲響的首要頻響范圍，這樣才干調(diào)整出的聲響作用。

（三）確保音響和功放的正確擺放及運用。音箱的擺放方位直接對觀眾的聽覺起作用，因而首先應注重音箱的擺放方位。觀眾觀看節(jié)目時，視線的注意方向就是聲響的來歷。舞臺兩側(cè)靠前方位或許以舞臺為中心的臺口兩頭能夠使音箱的角度掩蓋整個觀眾席。進行場外扮演時能夠?qū)⒁粝涞跹b，專用有源音箱是挑選，這樣既避免了低頻嘯叫，一起因為墻面對低頻有著反射作用，會提升了擴聲響度，使觀眾席能夠收到滿意的響度。

三、結(jié)合現(xiàn)場氣氛，營建與舞臺環(huán)境相融的音響作用

舞臺氣氛是綜合藝術(shù)，沒有高質(zhì)量的舞臺音響就沒有舞臺氣氛的成功展現(xiàn)。舞臺音響的存在也是舞臺氣氛前進開展的產(chǎn)物，在現(xiàn)階段兩者互為因果、相互依存。因而，作為一個的調(diào)音師，要注重結(jié)合現(xiàn)場氣氛，營建與舞臺環(huán)境相融的音響作用。

（一）充分做好不同舞臺場所的音響調(diào)試準備。舞臺音響作用的質(zhì)量直接受到場所條件的影響，室內(nèi)和室外的場所條件不同、室內(nèi)場所巨細形狀不同、音響反映出不同的作用要求。因而應預先進行測量，運用聲學儀器對場所的聲學特性目標進行測量，測量內(nèi)容包括：聲場不均勻度、聲壓極、傳聲增益、聲響清晰度、混響時段、可懂度等，在這個基礎上，調(diào)音師要靈活應對不同的舞臺現(xiàn)場，作出化的音響調(diào)試。一般而言，露天扮演的音量要相對大些，室內(nèi)劇場扮演音量要相對小些。而不同的室內(nèi)劇場，也要針對不同扮演地點的實際情況進行不同的調(diào)試，直至獲得最滿意的聲響作用停止。

（二）確保舞臺現(xiàn)場音響設備的正確操作。有了好的設計，好的音響，還有在扮演中如何操作的問題。舞臺上，音響作用的整體設計和扮演的整體目的是調(diào)和的。音響作用有必要將其歸入導演的構(gòu)思，依據(jù)導演對音響的具體規(guī)定去做，每一種音響參加的程度，音量的巨細、凹凸強弱，進入的時刻，都有必要經(jīng)過排練，準確無誤，適可而止，使觀眾經(jīng)過音色、節(jié)奏、拍子，使之與整個扮演融為一體，在特定的舞臺環(huán)境中享受到音響作用藝術(shù)的韻味，這樣才干發(fā)揮它在扮演中的應有作用。一起，要跟著舞臺節(jié)目的情節(jié)改變、臺詞改變、動作改變、空間改變、時刻改變、心情改變等等，抓住處理作用改變的契機，挑選方法發(fā)揮舞臺上的作用改變。

（三）注重音響調(diào)試與燈火改變的緊密合作。舞臺扮演是多樣性的，相同的音響作用在不同的扮演形式中與不同的燈火改變相合，會給觀眾呈現(xiàn)出不同的感受。另外，對于人物情感改變的表達，也需求舞臺燈火的合作，只要正確使用音響設備與燈火顏色明暗的協(xié)調(diào)，才干使舞臺扮演到達賞心悅目的作用。為確保舞臺藝術(shù)上的調(diào)和完整，在燈火與音響的體現(xiàn)過程中，要求調(diào)音師和燈火師同扮演發(fā)展緊密合作，尤其是對于一些關鍵性音響作用，需求舞臺燈火的有用合作，以塑造出感人的"音響立體形象"，如在安徒生神話音樂劇《賣火柴的小女子》中，主角小女子倦縮在漆黑的墻角時，音響作用呈現(xiàn)的風雪聲，給觀眾感覺是一個冰冷的風雪交加，饑寒交迫的場景，跟著小女子劃亮一根又一根的火柴，音響作用風雪聲漸漸淡弱，消失，火柴的溫暖趕走了漆黑，驅(qū)散了冰冷。因為音響與燈火的相整合，烘托了舞臺氣氛，不知不覺地將觀眾吸引到劇情中去。因而，舞臺音響和燈火在實際使用中，要緊緊合作扮演發(fā)展，做到相互協(xié)調(diào)、有用合作，才可滿意舞臺藝術(shù)的發(fā)明要求。