產(chǎn)品設計再者從更深刻的哲學意義上講，今天的科學技術(shù)發(fā)展確實在逐漸與“藝術(shù)”融合。正如喬布斯所說:“如果你把電腦設計師看作藝術(shù)家，他們肯定更愿意把自己歸為批量生產(chǎn)的藝術(shù)形式，比如唱片或印刷品，而不是傳統(tǒng)的藝術(shù)作品。”我們想通過我們自己的媒體向人們表達我們的想法，而我們的媒體就是技術(shù)和制造?！?
由于產(chǎn)品設計是生命的延伸，它遵循著力驅(qū)動下的內(nèi)在進化方向，如更復雜、更多樣化、更共生、更感性。另一個方向是增強美感，聽起來很夸張。從某種意義上說，今天靈貓工業(yè)設計為著這個科技元素在這個方向上的表面表現(xiàn)。
當我們放飛我們的想象力，我們自然可以在天空飛翔但這并不意味著我們可以忽略最小設計邏輯。設計是一種商業(yè)行為也可以是一種業(yè)余興趣。你必須清楚這一點。
產(chǎn)品設計過程中的信息主要包括市場信息、工業(yè)設計和產(chǎn)品外觀設計，是指對形狀、圖案、顏色或其組合的設計。其中形狀是指三維產(chǎn)品的形狀，如電視機和汽車的形狀。圖案一般是指二維平面設計，如床單、地毯的圖案，顏色可以是圖案的組成部分也可以是形狀的一部分。
這樣，外觀設計可以是立體造型，可以是平面圖案，可以輔以適當?shù)纳剩部梢匀哂袡C結(jié)合。設計師要、充分、正確、可靠地掌握與設計有關(guān)的各種信息。利用這些信息正確指導產(chǎn)品規(guī)劃、方案設計和詳細設計，使設計持續(xù)改進。
為了尋求一種全新的產(chǎn)品，在構(gòu)思功能原理方案時應采用發(fā)散性思維;要想獲得一個新產(chǎn)品，就必須整合各種信息，實施趨同思維。在發(fā)散思維的基礎上形成的趨同思維往往會取得較好的效果。
在設計中要注意效益，不僅要注意技術(shù)經(jīng)濟效益，還要注意社會效益。產(chǎn)品外觀設計就是對產(chǎn)品外觀的設計。所謂的產(chǎn)品，就是所有手工制作的東西。有一種情況，根據(jù)詞典的定義，曾經(jīng)說過指的是任何由人工原材料制成的物品，無論是直接用手還是機器制造的。產(chǎn)品實際上涵蓋了除了自然物體以外的所有東西。
產(chǎn)品外觀設計公司新產(chǎn)品要想得到社會的認可，完成經(jīng)濟循環(huán)，首先要先了解市場和用戶。這也是工業(yè)產(chǎn)品設計的基礎。我們應該遵循并控制這些原則。
產(chǎn)品設計是作為一個外觀設計師日常工作中非常重要的一部分，但在很多情況下，我們只知道如何去做產(chǎn)品設計，卻不明白為什么要從大腦的底層邏輯去做。所以本文就從大腦操作邏輯、推理產(chǎn)品設計方法論，與大家分享。
控制簡單的肌肉群，感知外部世界和身體。直覺水平是由情緒系統(tǒng)控制的，情緒系統(tǒng)負責做出判斷，快速幫助你識別周圍環(huán)境的利弊，從而幫助你更好的生存。
從感官層面上看，視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等往往屬于本能層面;從具體事物來看，食物、保暖、自我保護等都屬于本能層面。
我們本能地喜歡美麗的視覺、悅耳的聲音和美味的食物。我們也本能地想要逃離危險的事物。行為水平控制著身體日常行為的操作部分，行為水平受運動系統(tǒng)的控制。例如，避光的本能，避聲的本能，以及同時站立的本能。
反思的層次是更深的判斷。如果決策的門檻很高，難以判斷的本能水平，我們可以稱之為反思水平。如果你想買房子，門檻很高。本能的人只知道買房子是好事，住得舒適。但是如果你不知道去哪里買或者買什么房子，你就需要打電話給反光層來做出判斷。
價值與情感設計方法:
1)提升品牌認知度:想讓用戶記住品牌，首先需要認同品牌，這是一個長期的事情。感知階段的品牌傳播、轉(zhuǎn)型后的關(guān)懷、品牌故事的宣傳等。
2)滿足情感需求:樹立個人形象是一種非常重要的情感需求。如果用戶在使用產(chǎn)品設計后能夠建立起個人形象，用戶就會覺得品牌知道“我”。品牌可以創(chuàng)造稀缺性、個性化等元素，讓用戶感受到產(chǎn)品的獨特性，鼓勵用戶分享，滿足形象塑造的需求。
產(chǎn)品設計外包同樣的道理，有個有趣的現(xiàn)象，身邊很多人都聽得到，但卻更愿意自詡為喜歡讀書。當然不是說得到不好，但很明顯讀書的隱喻愈加的扎實。所以，得到不應該中止賣書，堅持這個隱喻，會降低流量的本錢，輔佐更多人慢慢過渡到音頻課也很扎實這個隱喻上來。
存在其實包含兩個方面，即物質(zhì)存在和肉體存在。前者表現(xiàn)為人能夠以實體呈現(xiàn)，并中止相應的理論活動；后者表現(xiàn)為人的肉體世界豐厚，產(chǎn)品設計外包具有突出的想象力和劇烈的認識，而所謂的存在感，其實只是肉體上的需求程度，而并非物質(zhì)上的填充“存在即被感知?！币簿褪钦f，當我們向外界發(fā)出信號時，能收到別人的回應，便證明了自己有存在感。
在心理學中，人的大腦存在覺得閾限，在覺得閾限之上的刺激量才干夠惹起覺得乃至知覺。同理，設計中要表現(xiàn)存在感，就必需能夠在短時間內(nèi)惹起消費者的留意，并能讓消費者感遭到肉體滿足與愉悅。
一、產(chǎn)品設計構(gòu)思：設計團隊接到設計任務書后，中止調(diào)研分析及親身體驗。找到現(xiàn)有產(chǎn)品的缺乏，肯定區(qū)域市場和運用對象、運用環(huán)境，產(chǎn)品層次定位，產(chǎn)品本錢控制，加工制造的實施性等綜合考量和評價。設計團隊多方位的溝通，取舍與平衡下，產(chǎn)品設計思緒系統(tǒng)地展現(xiàn)出來。
二、產(chǎn)品草圖繪制：產(chǎn)品設計思緒定稿了，產(chǎn)品設計師要把思緒轉(zhuǎn)換成草圖。天馬行空、應有盡有成為產(chǎn)品設計師繪制草圖的素材來源，游刃有余的工作快感，讓產(chǎn)品設計師繪制草圖一揮而就，一堆活靈敏現(xiàn)的作品，客戶看了也心悅誠服。美妙的創(chuàng)意就在這個階段淋淋盡致呈現(xiàn)給客戶。
三、產(chǎn)品外觀設計：產(chǎn)品設計師運用三維軟件，把草圖精雕細琢，賦予顏色、材質(zhì)、工藝等，著重思索加工可行性，本錢花費，產(chǎn)品的藍圖明了突出，易明白顯而易見了。
