長垣墻體廣告選擇刷墻廣告開拓三四級市場，

在文字閱讀中，人們甫一看到品牌名，就立即將它扔出腦海，并直接跳過這段文字。

在觀看視頻時，人們選擇購買會員跳過廣告，或在廣告播放時段做其它事情來轉(zhuǎn)移注意力。

在更多網(wǎng)絡(luò)頁面中，瀏覽者的漫不經(jīng)心為他們培養(yǎng)出了“看過即忘”的本領(lǐng)，除非大體量的多媒介內(nèi)容轟炸，或是突破想象的創(chuàng)意，更多新媒體廣告難逃被用戶“看過即忘”的命運。所以，新媒體廣告，在高接觸率的外衣下，是較低的用戶轉(zhuǎn)化率。而與網(wǎng)絡(luò)媒介上的瞬息萬變不同的是，墻體廣告具有持久的接觸率和曝光率，影響力穩(wěn)定，更容易被消費者記憶。

被長久記憶的，一定是在不斷重復(fù)下產(chǎn)生的。每天上下班途中看見的那幅廣告，一定無法被忽略，并且能成為你記住的廣告。

次看見它，你只會意識到這里有一幅廣告。

第二次，你會注意到廣告畫面上有一位笑得很可愛的美女。

第三次，你可能會開始看看畫面中的文字——了解這是什么品牌的廣告。在每天途經(jīng)、多次重復(fù)觀看的過程中，信息接收者會逐步記憶廣告畫面中的更多元素，就像人們對街區(qū)環(huán)境的記憶也是隨著時間推移變得深刻。這種記憶是發(fā)生在人們潛意識里、不被抵觸且歷久彌新的。

新媒體廣告最初的火熱，是源于它們較低的獲客成本。但發(fā)展到如今，線上營銷費用早已節(jié)節(jié)升高，就連APP的拉新也被感慨：做線上推廣不如去街道上拉客。以此為對比，墻體廣告不僅做到了區(qū)域內(nèi)廣覆蓋下更有優(yōu)勢的單價；更能抓住受眾的必經(jīng)軌跡，讓廣告畫面成為人們生活中無法忽視的存在，成為人們記憶的一部分，為品牌帶來更多價值。

一個是上海小報作者的長篇連載，出單行本，我記性實在太糟，人名書題全忘了，只知道是個胖子，常被同文嘲罵“死大塊頭”——比包天笑晚一二十年，專寫上海中下層階級。

這一篇寫一個舞女嫁給開五金店的流氓，私戀一個家累重的失業(yè)青年，作為表兄，介紹他做帳房，終于與流氓脫離預(yù)備嫁他，但是他生肺病死了。這樣平淡而結(jié)局意想不到地感動人。

此外北方有一本寫北大一個洗衣女，與一個學(xué)生戀愛而嫌他窮。作者姓王。又有個大連的現(xiàn)代釵頭風(fēng)故事，著著都近情理，而男主人翁泄氣得誰也造不出來，看來都是全部實錄。

社會小說在全盛時代，各地大小報每一個副刊登幾個連載，不出單行本的算在內(nèi)，是一股洪流。是否因為過渡時代變動太劇烈，虛構(gòu)的小說跟不上事實，大眾對周圍發(fā)生的事感到好奇?也難說，題材太沒有選擇性，不一定反映社會的變遷。

小說化的筆記成為最方便自由的形式，人物改名換姓，下筆更少顧忌，不像西方動不動有人控訴誹謗。寫妓院太多，那是繼承晚清小說的另一條路線，而且也仍舊是大眾憧憬的所在，也許因為一般人太沒有戀愛的機(jī)會。有些作者兼任不止一家小報編輯，晚上八點鐘到報館，叫一碗什錦炒飯，早有電話催請吃花酒，一方面“手民索稿”，寫幾百字發(fā)下去——至少這是他們自己筆下樂道的理想生活。小說內(nèi)容是作者的見聞或是熟人的事，“拉在籃里便是菜”，來不及琢磨，倒比較存真，不像美國的內(nèi)幕小說有那么許多講究，由俗手加工炮制，調(diào)入罐頭的防腐劑、維他命，染色，反而原昧全失。這仿佛是怪論——在西方近人有這句話：“一切好的文藝都是傳記性的?！碑?dāng)然實事不過是原料，我是對創(chuàng)作苛求，而對原料非常愛好，并不是“尊重事實”，是偏嗜它特有的一種韻味，其實也就是人生昧。而這種意境像植物一樣嬌嫩，移植得一個不對會死的。

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