1、出血線。畫冊印刷版面上的文字等內(nèi)容需要距離裁切邊緣必須>3mm，以免裁切時被切到。

2、轉曲。使用CoreIDRAW等軟件設計的作品，文字必須轉曲線或描外框，否則會出現(xiàn)字體缺失的情況。文字轉成曲線后，請注意字間或行間是否有跳行或互相重疊的錯亂現(xiàn)象。盡量不要使用系統(tǒng)字，若使用會造成筆劃交錯處有白色節(jié)點。如果筆劃交錯處有白色節(jié)點時，以打散的指令處理即可。黑色文字不要選用套印填色。

3、印刷色差。彩色印刷中不能以螢幕或打印機列印的顏色來要求印刷色，客戶制作時必須參照CMYK色譜的百分數(shù)來決定制作填色。同時注意：不同廠家生產(chǎn)的CMYK色譜受采用的紙張、油墨種類、印刷壓力等因素的影響，同一色塊會存在差異。同一文檔在不同次印刷時，色彩都會有差異，印刷界公認的色差度在±10%內(nèi)為正常（因墨量控制每次都會有不同所致）.

4、色塊使用。彩色印刷中，色塊之配色請盡量避免使用深色或滿版色之組合，否則印刷后裁切容易產(chǎn)生背印的情況。勿用白色色塊遮掩，以免造成合版時之困擾。

面在幾何學中含義是線移動的軌跡。在畫冊設計版面中，面是具有了面積的點和厚度的線、可以是一個點的放大，或無數(shù)點、無數(shù)線的集合，一段文字、一組圖、一個色塊都可以看成是面。在畫冊界面中具有一定面積和質量的對象都可以看成面，它占據(jù)的空間位置較多，因而相比點和線來說具有更強烈的視覺沖擊力，體現(xiàn)了充實、厚重、整體穩(wěn)重的視覺效果。面的形態(tài)無限豐富，不同的面會給人不同的視覺感受。如幾何形態(tài)的面顯得規(guī)則、平穩(wěn)和理性；徒手畫的面具有豐富的藝術氣質；偶然形的面自由活潑而富有哲理；有機形態(tài)的面柔和、自然等。

面在畫冊設計版面中的主要作用歸納如下：

1.面相對于點與線來說，更容易使界面產(chǎn)生穩(wěn)定、厚重的視覺效果，所以需要點與線的調(diào)和才能產(chǎn)生協(xié)調(diào)而不單調(diào)的視覺效果；

2.面是版面中占據(jù)面積的對象，易吸引人的注意力，常是畫面的視覺中心。

logo的來源，可以追溯到上古時代的“圖騰”。每個氏族和部落都有一種與本身有某種神秘關系的動物或自然物象作為本氏族或部落的特殊標記（即稱之為圖騰）。如女媧氏族以蛇為圖騰，夏禹的祖先以黃熊為圖騰，還有的以太陽、月亮、烏鴉為圖騰等等。最初人們將圖騰刻在居住的洞穴和勞動工具上，

上古就作為戰(zhàn)爭和祭祀的標志，成為族旗、族徽。國家產(chǎn)生以后，又演變成、。古人們在生產(chǎn)勞動和社會生活中，為方便聯(lián)系、標示意義、區(qū)別事物的種類特征和歸屬，不斷創(chuàng)造和廣泛使用各種類型的標記，如路標、村標、碑碣、印信紋章等。廣義上說，這些都是LOGO。在古埃及的墓穴中曾發(fā)現(xiàn)帶有LOGO圖案的器皿多半是制造者的LOGO和姓名，后來變化成圖案。在古希臘，LOGO已廣泛使用。在羅馬和龐貝以及巴勒斯坦的古代建筑物上都曾發(fā)現(xiàn)刻有專用的LOGO，如新月車輪、葡萄葉以及類似的簡單圖案。歐洲中世紀士兵所戴的盔甲，頭蓋上都有辨別歸屬的隱形標記，貴族家族也都有家族的徽記。中國古代，自有作坊店鋪，就伴有招牌、幌子等標志，在唐代制造的紙張內(nèi)已有暗紋標志，到宋代，商標的使用已相當普遍。

VI設計不是設計人員的異想天開而是要求具有較強的可實施性。如果在實施性上過于麻煩，或因成本昂貴而影響實施，再的VI也會由于難以落實而成為空中樓閣、紙上談兵。

①風格的統(tǒng)一性原則

②強化視覺沖擊的原則

③強調(diào)人性化的原則

④增強民族個性與尊重民族風俗的原則

⑤可實施性原則

⑥符合審美規(guī)律的原則

⑦嚴格管理的原則

VI系統(tǒng)千頭萬緒，因此，在積年累月的實施過程中， 要充分注意各實施部門或人員的隨意性，嚴格按照VI手冊的規(guī)定執(zhí)行，保證不走樣。