1、直射式全頻音箱盡量避免界面反射

直射式音箱是聲音直接向外輻射的音箱，從理論上講，它是一種揚(yáng)聲器直接與空氣耦合音箱;從外觀上看，它是一種揚(yáng)聲器喇叭口直接向外設(shè)置的音箱。這種音箱主要依靠聲波的輻射特性，使揚(yáng)聲器直接向空間發(fā)送聲能。在一般情況下，直射式音箱的低音輻射角度比高音輻射角度大，如果將音箱直接放在地面上，低音打到地上被反射后，傳給聽音者，而此時，由于音箱發(fā)出的直達(dá)聲所走過的距離短于反射聲所走過的距離，音箱低音的直達(dá)聲先期到達(dá)人耳，反射聲隨后到達(dá)人耳，會出現(xiàn)低音“先來后到”的現(xiàn)象，導(dǎo)致低音重影。大家知道，低音成分的多寡對于聲音的清晰度和可懂度的影響很大，而且低音本身就有渾濁之感，如果低音出現(xiàn)了重影，就會使聲音聽起來更加渾濁。

直射式音箱不要直接放在地面上，或位于緊靠墻角的位置，否則聽音區(qū)聽到的低音會被加重，并有含混不清之感。如果房間的地面采用對聲音強(qiáng)反射的硬質(zhì)光滑材料，那么低音渾濁現(xiàn)象會越發(fā)嚴(yán)重。

在實踐中，可能會發(fā)現(xiàn)這種情況，在距離不高的房間中，用直射聲音箱(尤其是全頻直射式音箱)放音，經(jīng)常會出現(xiàn)低音聽起來渾濁的現(xiàn)象，而這種低音渾濁現(xiàn)象是用均衡器衰減聲音中的低音成分所不可能解決的，聲音中沒有低音則已，一有低音聲音聲音就渾濁，其主要原因就是低音的反射聲成分太多，低音存在嚴(yán)重的重影現(xiàn)象。

為了充分減少低音反射的不良影響，在擺放直射式音箱時要采取以下兩種措施之一：

一是不要將音箱直接放在地面或位于緊靠墻角的位置，用金屬架將音箱墊高40cm以上，擺放距側(cè)墻大于40cm，距后墻大于20cm以上的位置，由于音箱距離反射界面較遠(yuǎn)，因此低音反射聲被明顯減少。

二是如果音箱前方地面為強(qiáng)反射材料(硬質(zhì)光滑材料，如大理石地面)，將音箱直接放在地面時，也可以采取在音箱前鋪吸音地毯的方法來吸收低音的反射聲，但低音不可能被充分吸收，還存在少量的反射。

2、氣流式低音音箱可以利用地面反射

氣流式音箱是揚(yáng)聲器的聲音不直接向外輻射的音箱，按照專業(yè)術(shù)語說，它是一種揚(yáng)聲器振膜(紙盤)不直接與空氣耦合的音箱。在專業(yè)音響領(lǐng)域，氣流式音箱一般為低音音箱?，F(xiàn)代的氣流式低音音箱采用了先進(jìn)的空氣動力學(xué)原理，利用只有低音才可能產(chǎn)生的大幅度振膜振動，實現(xiàn)強(qiáng)烈的空氣氣流變化，借助這種氣流變化來加強(qiáng)低音的傳播。氣流式低音音箱不僅由于空氣動力學(xué)特性使得低音傳得更遠(yuǎn)，還由于其優(yōu)異的額聲學(xué)特性式得低音更加豐厚動聽。

氣流式低音音箱從外觀上能夠很容易地被辨認(rèn)出來，它是一種低音揚(yáng)聲器背面向外、正面向內(nèi)(反扣)或不能直接看到低音揚(yáng)聲器正面的音箱，目前最常見的是揚(yáng)聲器內(nèi)藏式低音音箱和揚(yáng)聲器反扣式低音音箱兩種。它們主要依靠聲音傳播的氣流特性，向空間連續(xù)不斷地送出一個個低音氣流團(tuán)，借助于氣流團(tuán)來傳播聲波，而不是靠簡單的波輻射特性向空氣發(fā)送聲能，低音可以傳得更遠(yuǎn)。

氣流式低音音箱在擺放和安裝方面相對來說比較自由，即可以吊掛在空氣，也可以直接放在地面上。

但一般地講，將氣流式低音音箱放在地面上效果會更佳，這是因為，氣流式低音音箱采用氣流傳播的方式，故其低音帶有一定的指向性，即使存在聲輻射現(xiàn)象，但聲輻射所占比例也很小，故達(dá)到反射界面后的反射聲含量也很小，低音反射音量適度。低音音箱直接放在地面上，可以充分發(fā)揮地面的作用，相當(dāng)于把地面作為低音號角的延伸，如此大的低音號角使得音箱的低音下限頻率聲音的聲阻更加匹配，低音聽起來越發(fā)厚實、豐滿。

3、聽音區(qū)域要充分獲得音箱的直達(dá)聲

直達(dá)聲是從音箱發(fā)出直接到達(dá)聽音者的聲音，其主要特點是音色純正，即音箱發(fā)出的是什么樣的聲音，聽音者聽到的幾乎就是什么樣的聲音。直達(dá)聲沒有經(jīng)過房間的墻面、地面和頂面的反射，不存在由于室內(nèi)裝飾材料對聲音反射后產(chǎn)生的聲缺陷，它也不受室內(nèi)聲學(xué)環(huán)境的影響，所以音質(zhì)有保證，聲音保真度高?，F(xiàn)代室內(nèi)聲學(xué)設(shè)計中有一個很重要的原則就是聽音區(qū)域充分利用從音箱發(fā)出的直達(dá)聲，盡量控制反射聲。

就一個房間而言，判定聽音區(qū)域是否能獲得所有音箱發(fā)出的直達(dá)聲的方法很簡單，一般采用視覺法即可。在聽音區(qū)域如果聽音者能夠看到所有音箱的整體，且位于所有音箱共同交叉輻射的區(qū)域就可以獲得音箱直達(dá)聲。在一般情況下，音箱吊掛是房間獲得直達(dá)聲的方案，但有時由于房間層距較低、空間有限，吊掛音箱可能會受到一定的限制，如果有條件，還是將音箱吊掛起來。很多音箱的號角指向角度在60度以內(nèi)，其水平方向指向角度大，垂直方向指向角度小，如果聽音區(qū)域沒有位于號角的指向角度以內(nèi)，就無法獲得號角的直達(dá)聲，故音箱在水平放置時，其高音揚(yáng)聲器軸線應(yīng)與聽者耳朵的水平高度相一致，當(dāng)音箱吊掛時，要調(diào)整好傾斜的角度，避免影響高音聽音效果。

音箱放音時，距離音箱越近的位置，聲音中直達(dá)聲所占的比例就越大，反射聲的比例就越小;距離音箱越遠(yuǎn)，直達(dá)聲的比例就越小。

4、音箱擺放與房間中心軸線要對稱

對于室內(nèi)聲環(huán)境的要求是，建筑的對稱必須與室內(nèi)聲學(xué)對稱相一致，音箱應(yīng)擺放在房間中心軸線對稱的位置上。只有實現(xiàn)建筑對稱與聲學(xué)對稱的一致，才能為室內(nèi)提供一個理想、和諧與對稱的聲場。假如音箱的擺放與房間不對稱，也就是說，兩只音箱偏向了房間的一邊，那么在放音時會帶來很多問題，這些問題雖然可以用電聲補(bǔ)償?shù)姆椒右远[補(bǔ)，但還是應(yīng)該盡量避免由于擺放不對稱而帶來的一系列問題。

有些房間本身就是非對稱內(nèi)部結(jié)構(gòu)或裝修結(jié)構(gòu)，室內(nèi)聲學(xué)已經(jīng)為非對稱的情況了，音箱擺放只能是盡量使聲場對稱，那么，聲場不對稱到底會導(dǎo)致哪些問題呢?下面分析一下：

用效果器給聲音加效果時，會發(fā)現(xiàn)靠墻較遠(yuǎn)的音箱的混響聲效果比距離墻較近的音箱的混響聲效果要明顯些，這是因為距墻較遠(yuǎn)的音箱前面的放音空間容積較大，按照容積越大混響時間越長的理論，當(dāng)然混響感就較強(qiáng);而距墻較近的音箱前面的空間較小，混響感肯定要弱一些。

廳堂聲學(xué)特性的一個重要要求就是要創(chuàng)造均勻的聲場，即聲場中的各個位置音量不能相差太多，如果聲場不均勻，就會使聽音區(qū)域的音量和音色的一致性變差。音箱非對稱擺放，就會造成面對空間較大的音箱的早期反射聲的成分少，音量較小，及面對空間較小的音箱的早期反射聲的成分多，音量較大的后果，聲場均勻度受到破壞。